Với đoạn thơ thứ ba, Thế Lữ đã tạo nên một bức tranh tứ bình vừa có sự hùng vĩ, tráng lệ của thiên nhiên, vừa có sự uy nghi, lẫm liệt của vị chúa tể sơn lâm. Cảnh đêm trăng hiện hữu trong không gian tràn đầy màu sắc của ánh trăng và âm thanh của dòng suối. Con hổ đứng bên bờ ngắm nhìn trong trạng thái say mồi, thưởng thức dòng như uống cả ánh trăng vào bụng. Ở bức tranh thứ hai, hình ảnh trung tâm là con hổ trên phông nền của khung cảnh ngày mưa. Trong khung cảnh “những ngày mưa chuyển bốn phương ngàn” của núi rừng, thiên nhiên dường như cũng trở nên dữ dội, mịt mù. Trước hoàn cảnh đó, nó vẫn không hề có một chút nao núng. Trong trạng thái “lặng ngắm” kia, hổ thực chất đang đứng ở tư thế làm chủ vạn vật. Ngày mưa qua đi như làm cho bầu trời buổi sớm thêm phần trong trẻo, cây cối được gội mình trong nắng mới nên càng trở nên tươi tắn và tràn đầy sức sống. Con hổ hiện lên với giấc ngủ, như là giấc ngủ "tưng bừng" của vị chúa sơn lâm vui mừng vì sự giàu có, phong phú của khu rừng mình ngự trị. Bình minh qua, ngày tàn là thời khắc hoàng hôn gõ cửa. Cảnh tượng hiện lên thật dữ dội trong hình ảnh “chiều lênh láng máu sau rừng”. Gam màu nóng trở thành gam màu chủ đạo của bức tranh. Đó có thể là màu của máu đỏ cũng có thể là màu của ánh sáng mặt trời. Tất cả đều chứa khát khao làm chủ của con hổ, nhưng khung cảnh hùng vĩ, nguy nga chỉ là những hình ảnh thuộc về dĩ vãng. Nó mang theo nỗi nhớ da diết tới đau đớn của con hổ và khao khát được tự do tới cùng cực.